Unwelts

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Artículo de Ventura Durall, director de Nanouk Films, para el InfoPROA del 1 de marzo de 2022

Los profetas de los mundos distópicos y del apocalipsis se suelen precipitar en sus predicciones. En 1984 no había ningún Gran Hermano (al menos no institucionalizado como en la novela). En 2001 ninguna Odisea despegó hacia el espacio. Y en 2019 no existían los replicantes de Blade Runner. Quizás por eso cuando hace dos años anunciamos desde ProDocs la lenta muerte del documental catalán, no pensábamos que su fin fuera tan rápido. Pero así ha sido. La inversión de la CCMA (Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals) en producción independiente documental en 2021 ha sido de 145.000 euros. Hemos tocado fondo.

Desde esta realidad desoladora, mantuvimos una reunión entre la junta de ProDocs y representantes de la CCMA para tratar la situación insostenible del documental, indagar cómo hemos llegado hasta aquí y constatar que vemos la realidad desde parámetros muy diferentes.

Los humanos tendemos a asignar conciencia humana a los animales. Pero para el murciélago, que se orienta con el eco, las señales importantes son las olas que atraviesan el aire. Incluso cuando un gato se frota con nuestros pies y estamos convencidos de que es una señal de aprecio, lo que seguramente ocurre es que está dejando sus hormonas sobre nosotros, reivindicando su propiedad ante los otros gatos. Así somos los humanos. Si tendemos al antropocentrismo ante los otros animales, la cosa no mejora demasiado cuando se trata de nosotros mismos. Nuestra conciencia funciona construyendo un modelo del mundo (cada cual con los parámetros con los que percibe la realidad) que proyectamos hacia el futuro, desde donde buscamos nuestros objetivos: el unwelt, según dicen los psicólogos.

Cada organismo habita su propio unwelt y esta suele ser toda la realidad objetiva de su mundo exterior. Igual que un perro vivo inmerso en una vorágine de olores que le sirven para cazar, encontrar comida o pareja, el mundo de la CCMA es el de las audiencias y la parrilla (lo que podemos llegar a comprender al tratarse de una estructura de estado que tiene que velar por el liderazgo televisivo). Ya podemos hablar nosotros de la importancia social y cultural del documental, de su potencial en cuanto a autores, de los importes mínimos que tendrían que invertir las televisiones para que las productoras podamos hacer obras referentes que proyecten nuestra cultura por el mundo. Ese es nuestro unwelt, no el suyo.

No es fácil comprender e integrar los parámetros del otro, pero desde la nada donde ahora nos encontramos no queda otro remedio que intentarlo para poder construir algo nuevo con sentido.

Mientras ganamos tiempo y generamos el espacio para poder hacer compatibles los dos unwelts, en la reunión se concretó un compromiso para pasar de los 145.000 euros invertidos en 2021 a los 500.000 euros en 2022. Creemos que es del todo insuficiente (es el triple que el año pasado, pero una tercera parte de como estábamos en 2011), a pesar de que es un primer paso para empezar a construir este nuevo ecosistema en el que pueda surgir una diversidad rica y fructífera que no solo mantenga, sino que amplíe la audiencia y el prestigio de la CCMA.

Ahora bien: para que puedan surgir obras referentes, además de las necesidades de programación estructurales inherentes en cualquier televisión, entre todos tenemos que creernos por qué son importantes estas obras y crear las condiciones económicas, editoriales y contractuales para que sean posibles. Por suerte, gracias al éxito sonado de Alcarràs, no hay que dar muchas explicaciones al respecto. Sencillamente, cuando afloran, nos llenan de gozo individual y colectivamente, nos reafirman como cultura y nos proyectan hacia el mundo.

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